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Approche de la couleur comme phénomène physique et psychologique ainsi que de ses fonctions symboliques et esthétiques, comme élément intervenant au complexe architectural moderne. Là s'indique, pour conclure, la réinvention d'une polychromie. (G.M.)

Couleur-architecture --- Couleur

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Le but de ce travail est de démontrer la valeur du blanc, la démarche effectuée par de nombreux architectes, pourquoi utilisent-ils le blanc et pour arriver à quel résultat? Est-ce que les éléments paraissent plus clairs grâce à elle? L'espace est-il vraiment mis en évidence? Nous commencerons donc ce mémoire par définir quelques termes et concepts liés au blanc. Nous en tracerons sa brève évolution à travers les styles architecturaux. Ensuite, nous entamerons une réflexion sur son utilisation dans l'architecture et nous essayerons de comprendre pourquoi les architectes l'utilisent, quel effet il porte sur le public et l'espace, comment le vit-on en tant que visiteur de ces espaces, pourquoi il est possible de ressentir quelque chose à l'intérieur ou face à des espaces privilégiant le blanc. Nous essaierons de répondre à certaines questions comme: d'où vient cette idée de mettre du blanc à certains endroits stratégiques? Comment les architectes ont-ils été influencés? Depuis quand utilisent-ils le blanc dans le domaine architectural? Le blanc est-il uniquement dédié à l'architecture? Comment les architectes s'approprient-ils cette couleur? Comment se différencient-ils les uns des autres? Pourquoi dit-on qu'il y a plusieurs blancs? Et pourquoi un blanc est plus intense, "plus blanc" qu'un autre? Avant de parler du blanc, il faut définir ce qu'est la lumière, sans quoi rien ne serait possible en matière de couleur. Ensuite, place à la couleur étudiée par des théoriciens. Le premier chapitre est uniquement composé de termes techniques à définir, une partie théorique telle une introduction pour la suite de ce travail. Ayant acquis, suite à ce premier chapitre, une bonne compréhension des termes spécifiques, il sera intéressant de voir comment le blanc a évolué, a traversé les siècles et a trouvé des raisons valables pour être utilisé. Pour ce faire, le blanc marquera le début de la période baroque et rococo, défilant sans cesse dans les mouvements les plus importants qui caractérisent les périodes entre le XVIIe et XIXe siècle. Il y a entre autres des architectes, des théoriciens, des peintres, des sculpteurs, des designers du monde entier qui ont exploité, tour à tour, les attraits du blanc, et qui seront cités dans ce mémoire; parmi eux, les avant-gardes et les étudiants du Bauhaus. Ce deuxième chapitre nous permet de suivre l'évolution du blanc et de son utilisation, ainsi que de ses raisons d'être dans le domaine de la construction. Il faudra attendre la fin de ce chapitre pour voir apparaitre des architectes contemporains: nous aborderons le cas des New York Five. Richard Meier en fait partie. Ce dernier point introduira le chapitre consacré exclusivement à Meier. En effet, dans le chapitre 3, nous pourrons analyser certaines de ces oeuvres, jugées comme les plus pertinentes pour illustrer ce mémoire. Mais nous ne nous contenterons pas de cela, puisque nous nous étendrons sur sa vie, sa démarche et ses concepts. Ce chapitre intègre aussi la comparaison entre Meier et les architectes contemporains qui utilisent à leur tour le blanc, ils seront analysés et comparés au maître du blanc. Finalement le dernier chapitre, le 4e, consistera en une étude de cas sur une oeuvre de Meier. Il s'agira d'une description détaillée et précise qui marquera la fin de ce mémoire.

Couleur-architecture --- Lumière-architecture

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Pour la Cellule architecture, en charge de la promotion et de la diffusion de la création architecturale en Belgique francophone, et du processus d'intégration des oeuvres d'art dans les bâtiments publics, la collaboration avec l'artiste Pierre Toby revêtait un caractère emblématique. Il s'agissait, au travers de l'aménagement d'un espace ouvert pour neuf postes de travail, incluant une salle de réunion, de témoigner de l'action menée par l'équipe, et cela au départ d'une situation aux multiples contraintes. Adresse du bien : Boulevard Léopold II, 1080 Bruxelles. Citation de Pierre Toby sur la couverture de la revue : "La couleur n'est pas l'élément de base sur lequel je travaille. L'élément de base, c'est la question de déplacement, de spatialité. Qu'est-ce que le lieu, qu'est-ce que le propos ? La couleur vient comme un élément parmi d'autres, souvent retardé. Pour la Cellule architecture, c'est un élément qui est quasiment venu à la fin. La répartition des lieux, le fonctionnement des ouvertures, des fermetures, des passages, l'organisation réciproque des différents espaces... La constitution de la cellule s'articule autour de la salle de réunion. C'est tout cela qui m'a captivé".

Toby, Pierre --- Couleur --- Couleur-architecture

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Pierre Toby (né en 1962) est un architecte, un artiste et un plasticien spécialisé dans l'étude de la couleur. Il vit et travaille à Bruxelles.

Couleur --- Couleur-architecture --- Toby, Pierre

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"Dans l'immédiat après-guerre, en France, Jacques Fillacier, Georges Patrix et Bernard Lassus, pionniers du colorisme-conseil pressentent le rôle nouveau du plasticien dans l'expression de l'environnement urbain et dans la création industrielle. Trente ans plus tard, une seconde génération de coloristes représentée par l'Atelier Cler, Victor Grillo, André Lemonnier, Jean-Philippe Lenclos, Fabio Rieti systématise les approches architecturales et territoriales. À l'international, Dan Reisinger et Ryoichi Shigeta s'inscrivent dans ce même élan chromatique. En un demi-siècle, la couleur, nouvel outil de construction de l'espace, devient un signe privilégié d'identification de la ville post-moderne."

Couleur --- Couleur-architecture --- Architecture --- Roubaix --- France